卡梅隆的创世纪

AVATAR是卡梅隆的创世纪。他成功地让观众回归到最原始的状态，蜂拥涌进电影院里去欣赏那家庭DVD或是Blu-ray再也无法炮制的绮丽。更重要的是，他站在一个前所未有的高平台上，成功地让电影回归本质，即源于生活，高于生活。

 

看到那些如水母般的种子在空中飞舞，几乎飞之欲出，跃出屏幕，触碰到我的脸上时，我彻底陶醉了。所有的人都对IMAX+3D特效赞不绝口，我也不例外。但我不是专家，没法堆砌出那些专业的摄像和器材的词汇，所以在此姑且不表。

 

然而看到很多影评，说是本片特效炫目，剧情薄弱，我就完全不敢苟同了。除去剧情上一些细枝末节有待推敲，卡梅隆在本片剧情走向的拿捏之稳妥让人惊叹。本片开篇入戏神速，节奏很快，不觉得拖沓，中途电影花了很长的时间描述潘多拉星球的一草一木，将观众完全代入那个虚拟的星球中去，戏尾的大战则高潮迭起，紧张到让人喘不过气来。直到娜蒂瑞与杰克的真身见面，我长吁一口气，我希望看到的部分终于还是来了。人类终于可以抛弃那个虚假的“化身”，亲身去参与互动。

 

AVATAR的关键词自然是avatar，即化身。我对这部电影的中文译名始终持有异议。作为一个有切实含义的英文单词（且此含义在电影中起到了至关重要的作用），在这种情况下，完全是应该意译的，而不是简单的音译为“阿凡达”，让人莫名其妙的联想到阿凡提。这种错乱与日本人用平假名标记外来语的荒唐没有什么本质的不同。

 

AVATAR的伟大在于他是我所看过的最为现实的一部科幻片。变形金刚固然生猛，翻转腾挪让人目不暇接，2012固然刺激，各种末世效果轮番轰炸。然而金刚们只能耀武扬威，地球毁灭则似隔肤瘙痒，表演终了之后，回想起来的只有索然无味和无病呻吟的闹剧之感。我曾经以为西方电影工业在追逐大场面、大效果的同时已经走入了主旨苍白的死活同，现在看来我错了。之前的第九区已经初见端倪，现在的AVATAR算是找回了被丢失的情感。

 

看过电影的人，无一例外地会对那个虚构的潘多拉星球神往，为卡梅隆绝妙的想象力击掌叫好。其实，那看似天马行空的神奇星球不过是地球在华美乐章下的重新诠释。潘多拉星球上面，树还是树，山还是山，动物也还是动物，只不过多了几条腿，甚至连纳伊族除了长了条尾巴外，也和人类几乎无差别。

 

现实生活中，除非极端的环保主义者，我相信大多数人看到一棵树被砍倒只会无动于衷。可是当电影中的家园树遭受无情炮击后，轰然倒下的那一瞬间，我的泪水禁不住的涌了出来。经过卡梅隆对地球的重新包装，同样是树，甚至是与地球上无差别的一棵树，当它艺术化的牺牲时，再顽固的心灵都会幡然醒悟，这就是卡梅隆的高明之处。

 

潘多拉星球上的女神爱娃，实际上也就是地球母亲大自然的化身。当人类对潘多拉星球进行总攻，纳威族已经溃不成军的时候，爱娃及时的站了出来，在她的号召下，潘多拉星球所有的生物全部倾巢出动，发出了愤怒的反抗声。卡梅隆借女主角娜蒂瑞之口告诉我们，“我们向大自然索求的能量其实只是暂借的，最终是要偿还给大自然”。同时借女医生格蕾丝之口，道出自己对于生态的概念：“生物都是生态网络中相互连接的神经元”。

 

凭借最先进的拍摄技术，卡梅隆的AVATAR，将人类的视野重新拉回了大自然。每天面对电脑屏幕度过数个小时的人们，第一次发觉大自然原来如此的美好。对于工业化近乎病态崇拜的我们，看着影片里的纳威族人在山群林间上蹿下跳，会对他们产生由衷的羡慕之情。当然，这不过是几万年前人类生活的艺术化的表现罢了。当我们钦羡的同时，理应反思一下人类对于现代化的过分追求是否已经到了让地球崩盘、让人类文明自毁的边缘。

 

我承认，也许是因为前期的哥本哈根会议，因为参加过的几场社科院举办的关于气候变化的论坛，才让我对这部电影如此的感同身受。气候问题已然成为了国际性的安全问题，中国再也没法重走发达国家任意排放的老路。然而，全世界都在极大化地追逐发展，减排又哪里是易如反掌的事情。人类面对如何保护唯一的地球这一课题，任重道远。

 

我也承认，卡梅隆的故事，并没有说到完美。影片里多次背景的交代略显突兀，男主人公杰克的性格略显苍白（相比之下，那个从来没露过真脸的女主角却是有血有肉），对于最后的结局我也不甚满意。杰克最后的选择是逃避现实里瘫痪的躯壳，成为一个真正意义上的纳伊族。他跳脱了“化身”这个具有过度性质的中间体，这固然值得褒扬，但完全放弃原来的自己，在我看来只能是一个妥协。也许这是卡梅隆对人类刻意的反讽吧。

 

当然AVATAR的伟大，已经是超出传统意义上的了。卡梅隆为电影工业制造了一个全新的标杆——就像他在1997年用他的泰坦尼克淹没全球一样。AVATAR之后，观众的口味被无限地拔高。不知道这对于那些大多数依旧由于资金技术瓶颈等原因而碌碌无为的电影人来说，究竟是不是一件幸事。